211service.com
Politika ir pandemija pakeitė tai, kaip mes įsivaizduojame miestus
Mokslinės fantastikos autoriai, tokie kaip N.K. Jemisinas ir M. Johnas Harrisonas pažįstamus miestus perkuria naujoje šviesoje.
2021 m. balandžio 28 d
Andrea Daquino
Mokslinėje fantastikoje gausu miestų, įsivaizduojamų nuo pat pagrindų, tačiau apie tikrą vietą rašantis autorius turi bendrauti su tikromis kultūromis ir tikromis istorijomis. Norint sukurti miestą, kai jo ištakos jau žinomos, reikia ypatingų pasaulio kūrimo įgūdžių.
Membranos Birželio mėnesį išleista nauja žavinga Chi Ta-wei knyga atitinka šį iššūkį. Jame 2100 m. Taivano didmiestis pristatomas kaip visiškai nepažįstamas, išskyrus jo kultūrą. Novelėje jauna estetė, vardu Momo, aprengia savo klientus dirbtinėmis odomis, kurios seka jų asmeninius duomenis ir apsaugo juos nuo stichijų. Ji yra naujo technologijų renesanso dalis T City mieste, kuris nėra visiškai ateities Taipėjus. Vaizdas iš Momo salono atskleidžia skirtumą: ji mato sidabrines-indigo bangas begaliniame gylyje ir kadmio geltonųjų žuvų būrius, plaukiančius tvarkingais pulkais. Viršuje yra membrana, toje vietoje, kur skaitytojas gali tikėtis dangaus. Taip yra todėl, kad T City yra Naujojo Taivano dalis, kurioje gyvena visi šalies gyventojai ir yra vandenyno dugne.
Ši istorija buvo mūsų 2021 m. gegužės mėn. numerio dalis
- Žr. likusią numerio dalį
- Prenumeruoti
Žmonija persikėlė į povandeninius kupolus, kad išvengtų mirtinų labai pablogėjusio ozono sluoksnio pasekmių. Dėl didžiulės saulės energijos pažangos šis pokytis tapo įmanomas, o „Android“ žemesnioji klasė teikia priežiūros darbus. Jautrūs, bet neturintys teisių, jie gaminami naudojant organus, kuriuos gali paimti žmonės. Momo pamažu apšviečia androidų priespauda, jungianti tašką tarp vaikystėje atliktos operacijos ir geriausio vaikystės draugo dingimo.
Šiame trumpame darbe vyksta siaubingai daug dalykų: šiame ateities pasaulyje formuojasi naujos religijos, Ramiojo vandenyno teritorijos yra padalintos tarp tokių šalių kaip JAV ir korporacijos, pavyzdžiui, Toyota, o tada yra savotiškos odos priežiūros procedūros Momo salone. Šią didžiulę knygą pagrindžia Momo priklausomybė nuo skaitmeninės žiniasklaidos. Ji valandų valandas praleidžia prie skelbimų lentų sistemų ir ankstyvosios paieškos sistemos „Gopher“, mėgsta lazerinius diskus ir žiūri į diskų knygas ir diskus.
Realiuose pasauliuose yra tikros tautos. Todėl svarbu nevaizduoti jų nepagarbiai ar kenkiančius būdus.
N.K. Jemisinas
Žavingas senamadiškas skaitmeninis knygos sluoksnis leidžia skaitytojui susipažinti su realaus pasaulio įvykiais, kurie įkvėpė Chi. Nors vertimas į anglų kalbą yra naujas, Membranos pirmą kartą buvo paskelbtas 1995 m., praėjus vos keleriems metams po dešimtmečius trukusio laikotarpio karo padėtis Taivane buvo pakeltas. Tai pakeitė kultūrą staigiu naujų idėjų antplūdžiu ir santykinu visos jaunimo kartos įstatyminės priežiūros stoka, kaip posakyje aiškina vertėjas Ari Larissa Heinrich. Chi priklausė šios kartos atstovams, naujai prekiaujanti kasetėmis ir netikėtai susidūrusi su tarptautiniais filmais, naršanti internete ir besimėgaujanti žiniasklaida bei technologijomis. Dezorientuojantis šio laikotarpio gausumas užfiksuotas pašėlusioje knygos dvasioje: laukinė T City ateitis buvo Taivano, kaip Chi patyrė linksmybių, veidrodinis vaizdas.
Membranos rodo, kad net jei gyventojai persigrupuotų į miestą vandenyno dugne, jo bendruomenės ir toliau kurs istoriją iš bendros praeities. Tai buvo N. K. Jemisin rūpestis, kai ji dirbo 2020 m Miestas, kuriuo tapome . Knygos veiksmas vyksta Niujorke, kur autorė gyvena, tačiau padėkose ji rašo, kad ji pareikalavo daugiau tyrimų nei visi kiti mano parašyti fantastiniai romanai kartu paėmus. Jemisinas tikėjosi tiksliai užfiksuoti ne tik infrastruktūrą ir orientyrus, bet ir patys niujorkiečiai. Tikruose pasauliuose yra tikros tautos, rašo ji. Todėl svarbu nevaizduoti jų nepagarbiai ar kenkiančius būdus.
Miestas, kuriuo tapome surado plačią ir entuziastingą auditoriją, kai jis buvo išleistas praėjusiais metais ankstyviausiomis pandemijos dienomis. Jame pristatomi į superherojus panašūs personažai, kurie veikia kaip penkių Niujorko rajonų avatarai, ir jų vietovių gynėjai, ir įsikūnijimas. Jie kovoja su H. P. Lovecrafto monstrus primenančiomis būtybėmis su čiuptuvais ir gniužuliais, kurie yra niujorkiečių grėsmių apraiškos: gentrifikacija, rasizmas, policija. Jemisino tyrimai ir priežiūra pasiteisino; knyga sužavėjo skaitytojus, nes jų pačių gyvenimas buvo kardinaliai pakeistas. Žmonėms, kurių miestai patyrė kitokį atsparumo išbandymą COVID-19 krizei, jos veikėjai jautėsi tikri.
Vienas iš būdų, kaip mokslinės fantastikos autoriai vengė tokių tyrimų kaip Jemisinas, yra pristatyti pažįstamus miestus, kurie yra tušti, be keleto išgyvenusiųjų. Aš esu legenda 1954 m. poapokaliptinė Richardo Mathesono klasika vyksta Los Andžele, kuris atpažįstamas iš geografijos ir gatvių pavadinimų, tačiau pandemija pavertė jo žmones, išskyrus vieną žmogų, į šešėlyje gyvenančius vampyrus.
Šis romanas, turintis didžiulę įtaką šiuolaikiniam zombių siaubui, nukreipia atominio amžiaus nerimą, vaizduojant anksčiau šurmuliuojančius rajonus kaip naujai apleistus. Paskutinis žmogus žemėje Robertas Nevilis retai palieka savo įmantriai įtvirtintą namą. Užtat jis gyvena jaukų gyvenimą, klausosi fortepijoninių koncertų ir geria vienas. Romane nėra koordinuoto atsako į nelaimę. Jam nereikia bendradarbiauti ar derėtis su kaimynais dėl tiekimo.
Kai jis pradeda eksperimentuoti su vampyrais, kad išsiaiškintų ligos kilmę, Aš esu legenda kelia susimąstyti verčiantį klausimą: ar Ričardas yra tikras monstras šioje naujoje visuomenėje? Tai įtempta ir pelnytai laikoma klasika, tačiau Mathesonas nesuteikia tikro vietos jausmo. Iš kitų žmonių buvo atimta istorija ir jie yra maži, bet kraujo ištroškę mutantai; jų motyvai ir interesai yra nuspėjami, o miesto kultūra jiems neturi jokios įtakos.
Dešimtmečiais anksčiau polimatas W.E.B. Du Boisas ėmėsi retų pastangų rašydamas grožinę literatūrą, norėdamas parodyti, kaip socialinė hierarchija mieste gali pralenkti savo žmones. Jo 1920 m. apysaka „Kometa“, parašyta po gripo pandemijos, vaizduoja beveik išnykimo įvykį Niujorke. Juodasis išgyvena ir pirmą kartą gyvenime gali nesijaudindamas apsilankyti restorane Penktojoje alėjoje. Jimas užpildo lėkštę tuščiame pastate, galvodamas: „Vakar jie nebūtų manęs aptarnavę“. Los Andželo miestas Aš esu legenda gali būti bet kur, bet Niujorkas aiškiai yra Niujorkas kometoje. Tiesiog šioje eilutėje „Du Bois“ pateikia momentinį vaizdą apie tai, koks gyvenimas buvo anksčiau, kol buvo apleistas „Fifth Avenue“ restoranas. Tęsdamas kelionę Jimas susisiekia su keletu kitų išgyvenusiųjų ir tai sužino įvykio metu rasizmas nemirė – ir kad tai išliks iki pasaulio pabaigos.
Šiuolaikinis susirūpinimas dėl nelygybės formuoja ir tai, kaip miestai vaizduojami naujausioje grožinėje literatūroje. Sulankstomas Pekinas , Hao Jingfang novelė, kuri neseniai buvo paskelbta antologijoje Nematomos planetos , įsivaizduoja, kad Kinijos sostinė yra valdoma technikos stebuklo: trys žmonių klasės yra suskirstytos į fizines struktūras, kurios pakyla arba atsitraukia po žeme, priklausomai nuo paros laiko. Mažuma gyvena Pirmoje erdvėje ir mėgaujasi daugiausia valandų paviršiuje, o viduriniosios klasės atstovai gyvena Antrojoje erdvėje. Tačiau didžiąją miesto dalį sudaro trečiosios erdvės darbininkai ir priežiūros darbuotojai, kurie Pekiną patiria tik nuo 10 valandos nakties iki šeštos ryto. Judėjimas tarp šių atskirtų klasių yra griežtai reguliuojamas, o architektūros negailestingumas primena filmą Snowpiercer , kur yra takoskyra tarp prabangių traukinių vagonų, skirtų elitui ir tiems, kurie skurdžiai gyvena kaboje.
Kai Lao Dao, priklausančiam Trečiajai erdvei, prireikia pinigų jo vaiko darželio mokslui, jis imasi darbo, perveždamas meilės laišką iš vyro Antrojoje erdvėje moteriai Pirmojoje erdvėje. Koncertas yra rizikingas ir labai neįprastas, atsižvelgiant į tai, kad mieste vyksta mažai skirtingų klasių sąveikos. Laoso Dao nuotykis – įsėlimas į šiukšlių latakus ir šliaužimas ant besisukančių miesto dalių – atspindi tikras Pekino visuomenės kliūtis, kaip Jingfang tai mato. Pekinas yra suskirstytas į kelias grupes, autorė pasakojo žurnalui Uncanny, kur istorija buvo paskelbta 2015 m. Šios grupės retai susitinka, sakė ji, ir jų gyvenimo būdas, įpročiai ir bendravimo erdvės visiškai skiriasi.
M. Johno Harrisono Krizė yra apie kitą architektūrinį trijų klasių padalinį. Istorijoje Londonas yra padalintas tarp žmonių, turinčių namus, ir tiems, kurie gyvena gatvėje, ir vėl padalytas tarp žmonių ir ateivių rasės, kuri Kvadratinę mylią laiko savo. „IGhetti“, kaip jie žinomi, atrodo kaip mėsingų, silpnų rabarbarų stiebai. Jie nėra nei daiktas, nei daikto paveikslas: atrodė, kad jie buvo išspausti iš erdvės, kuri nebuvo visiškai pasaulyje.
Balkerį, kuris anksčiau miegojo tarpduryje už Britų muziejaus, nežinomas pareigūnas surenka ir jam suteikia švarią lovą iGhetti guolio širdyje. Dabar jis yra kanarėlė, kad išbandytų, ar žmonės gali saugiai gyventi kartu su tyliais užpuolikais. Kitas londonietis, gyvenantis patogiame bute, užmezga santykius su Balkeriu ir bando susigrumti su skirtingais miesto pažinimo būdais.
Susijusi istorija
Billas Gatesas ir klimato sprendimų problema Dėmesys technologiniams klimato kaitos sprendimams atrodo kaip bandymas išvengti sunkesnių politinių kliūčių.
Istorija pasirodo Harrisono karjeros retrospektyvinėje kolekcijoje, Pasaulio sureguliavimas , kuris buvo išleistas pernai. Ankstyvas juodraštis buvo paskelbtas Harrisono tinklaraštyje 2013 m. pavadinimu Sveiki atvykę į vidurines klases. Po kelerių metų jo įgėlimas jaučiasi ypač aštrus, atsižvelgiant į didžiulę takoskyrą miestuose tarp būtiniausių darbuotojų ir tų, kurie per Covid-19 krizę dirbo namuose.
Naujausias Harrisono romanas, Nuskendusi žemė vėl pradeda kilti , taip pat daugiausia vyksta Londone, taip pat buvo išleistas praėjusiais metais, tapdamas didžiuliu hitu, laimėjusiu 2020 m. Goldsmiths prizą. Knygoje užfiksuotas laikmetis, pvz Membranos , ir taip pat sudėtinga apibendrinti. Šis romanas apie klaidingai perskaitytus signalus ir painius santykius, susijusius su skaitytojais, iš dalies dėl to, kad buvo išleistas, pvz. Miestas, kuriuo tapome , tuo metu, kai tikri miestai savo gyventojams jautėsi siaubingai.
Niujorkas, kaip jį vaizduoja Jemisinas, yra įtemptas naujas metropolis pavogtoje žemėje. Londonas Harisono romane yra toks senas, kad jo istorija gali atrodyti taip, tarsi jis kilęs iš visiškai kitokio krašto. Jis gražiai perteikia miestą, kaip vietą, kur mikrorajonai turi keistą aurą, o įvairių orientyrų reikšmės per šimtmečius išblėso. Bet kur sumišusi veikėjų būsena Membranos yra jaudinantis – išsilaisvinimo išraiška – sumaištis Nuskendusi žemė yra prisotintas melancholijos ir susvetimėjimo, nes seka politinio susiaurėjimo ir susiskaldymo. Kas išvis yra po „Brexit“ ta vieta, kurią jie vadina namais? O kas tie kiti žmonės jame?
Nuskendusi žemė supažindina su Šou, į 50 metų vyrą, gyvenantį Wharf Terrace rajone, kuriame nėra prieplaukos ir nėra įrodymų, kad jos kada nors buvo. Jo motina serga demencija, o jis neturi kitos šeimos. Moteris, su kuria jis susitikinėja, ką tik išvyko iš Londono į provincijas. Jo niūrioje studijoje jo vienatvę nuolat trikdo nepažįstamų žmonių garsai koridoriuje.
Shaw pasitraukia iš sąmokslo teoretiko darbo, o vienas iš jo boso siužetų yra tai, kad vandenyje yra mažų žalių žmogeliukų. Ši mintis yra tokia absurdiška ir mažai tikėtina, kad baisūs reiškiniai, galintys patvirtinti, kad jis neįsivaizduoja Shaw. Jis turi protingų lūkesčių iš žmogaus, kuris tikriausiai manė, kad „Brexit“ niekada neįvyks, kol jis neįvyks.
Membranos , esantis povandeninėje aplinkoje, Žemės planetoje rado tokią svetimą vietą, kokia yra gyvybė. Žalios būtybės viduje Nuskendusi žemė , kita vertus, įžengus į ežerą sukelia visceralinį išgąstį, kai kažkas slysta ir nepažįstama prasibrauna pro odą. Sumaišydami tikras vietas su keistomis aplinkybėmis, visi šie romanai ir istorijos suteikia paguodą tiems iš mūsų, kurie taip pat jaučiasi svetimi miestų, kuriuos vadiname namais.