Sustabdyti kadrą

Ritės gyvenimas
Polarinis ekspresas
Režisierius Robertas Zemeckis
„Warner Brothers Entertainment“, 2004 m

Vienas iš technologijų žurnalisto pranašumų yra tas, kad tai suteikia dingstį nusipirkti šauniausių naujų prietaisų ir žiūrėti naujausius kompiuterinius animacinius filmus, neatrodant, kad esate suimtas paauglys. Taigi vieną gruodžio vakarą įsitaisiau savo vietoje prieš 30 metrų pločio „Imax“ ekraną San Francisko „Sony Metreon“ – aukštųjų technologijų pramogų komplekse, dirbdamas grynai profesionaliai.

Ši istorija buvo mūsų 2005 m. balandžio mėn. numerio dalis

• Žr. likusią numerio dalį
• Prenumeruoti

Buvau ten pažiūrėti „Poliarinį ekspresą“ – režisieriaus Roberto Zemeckio perduotą gražią iliustruotą vaikišką knygą tuo pačiu pavadinimu. Filmas pasakoja apie jauną berniuką, abejojantį Kalėdų Senelio egzistavimu. Kūčių vakarą į berniuko gatvę atvažiuoja magiškas keleivinis garvežys traukinys, kuris per apsnigtus miškus ir kalnus nugabena į Šiaurės ašigalį, kur, žinoma, tikrai yra Kalėdų Senelis.

Knygos magija slypi žaviose, kitaip tariant, pastelėse, kurias sukūrė autorius-iliustratorius Chrisas Van Allsburgas. Buvau girdėjęs apie kompiuterinį burtą, įlietą į filmo versiją – suskaitmenintas Tomas Hanksas vaidina šešias dalis, įskaitant berniuką ir traukinio konduktorių – ir norėjau pamatyti, kaip ištikimai Zemeckis ir jo skaitmeninių menininkų armija atkūrė Van Allsburgo išvaizdą. iliustracijos. Taip pat norėjau patirti filmą 3D formatu, o tai įmanoma tik Imax kino teatruose su specialia projekcine įranga.

Tikėjausi gauti šiek tiek nukreipiančių atostogų pramogų. Vietoj to gavau porą apreiškimų. Pirma, šiandieninės 3D projekcijos sistemos tikrai veikia. Kadangi visas virtualus „The Polar Express“ pasaulis nuo pat pradžių buvo sukurtas 3D formatu, o vėliau suplotas, kad būtų galima pateikti įprastuose ekranuose, scenų gylis buvo daug labiau apčiuopiamas, nei matėme ankstesniuose 3D eksperimentuose, pvz. Disnėjaus kapitonas Eo. Atrodė, kad krintantis sniegas persmelkė teatrą; atvažiuojantys lokomotyvai privertė mane iššokti iš savo vietos, kaip žmonės iš pirmosios Edisono auditorijos.

Filmo žmogiškų personažų tikroviškumas suteikė mano antrąjį apreiškimą. Jei šiek tiek prisimerkiau, traukinio konduktorius buvo Tomas Henksas iki žaismingų akių ir susiraukšlėjusio antakio. Žmonių personažų atvaizdavimas kompiuteriu yra klastingas verslas; animacijos namai, tokie kaip „Pixar“, istoriškai nuo jo vengė, prilipo prie žaislų, žuvies ir panašiai. Tačiau The Polar Express, Zemeckis nusprendė pritaikyti techniką, vadinamą judesio fiksavimu, į naujus kraštutinumus, pritaikydamas Hanksą ir kitus aktorius atspindinčiais žymekliais ir užfiksuodamas kiekvieną jų judesį bei veido tikėjimą, kai jie mėgdžioja veiksmą. (Duomenys apie žymeklių pozicijas pateikia judančius skeletus, ant kurių galima pakabinti veikėjo skaitmeninę odą, plaukus ir drabužius.) Tokios tikroviškos skaitmeninės animacijos nebuvau matęs visapusiškame animaciniame filme, todėl iš teatro išėjau įkvėptas suvokimas, kad Holivudo virtualus įrankių rinkinys pagaliau prilygsta bet kurio menininko vaizduotei.

Štai kodėl mane suglumino internete aptiktas plepalas apie tariamai zombiišką žmonių charakterių išvaizdą. Pavyzdžiui, veikėjų akyse trūko kažkokios nenusakomos gyvybės kibirkšties. Ir, deja, filmas nepasirodė toks atostogų filmas, kokio „Warner Brothers“ tikėjosi; 2004 m. jo kasos pardavimai siekė 161 mln. USD, tačiau gerokai atsiliko nuo kitų kompiuterinės animacijos filmų, tokių kaip „Šrekas 2“ (441 mln. USD) ir „Neįtikėtini žmonės“ (258 mln. USD).

Kas nutiko? Spėju, kad kino žiūrovai, galbūt suklaidinti prieš filmo išleidimą skleidžiamo ažiotažo arba pavargę nuo kvapą gniaužiančio tikroviško Gollumo filmuose „Žiedų valdovas“, tikėjosi, kad filmo personažai atrodys tokie pat tikri kaip ir kino aktoriai. Bet tai dar neįmanoma. Bet kokiu atveju toks tikrumas būtų sugadinęs filmą. Norint papasakoti emociškai įtraukiančią istoriją, Zemeckiui reikėjo personažų, kurie būtų pakankamai realistiški, kad sukeltų empatiją, bet ne tokie realistiški, kad žiūrovai prarastų jausmą, kad yra panirę į kitą pasaulį.

Atsižvelgiant į dabar animatorių turimus išteklius, būtų gaila, jei dėl mišrios „Poliarinio ekspreso“ sėkmės Holivudą įtrauktų kompiuteriu sukurtų žmonių juodasis sąrašas. Kaip kitaip mes kada nors pamatytume padavėjus, pilstančius karštą šokoladą, šokdami ant valgomojo vagono lubų, arba Tomą Hanksą, stovintį ant nuo bėgių nubėgusio traukinio, kuris kelia milžinišką ledo kristalų gaidžio uodegą, besisukantį per žvaigždėtą užšalusį ežerą?

paslėpti