Skaitmeninės pramogos „Post-Napster“: muzika

Samuelis Johnsonas kartą pasakė, kad muzika yra vienintelis jausmingas malonumas be ydų. Akivaizdu, kad ponas Johnsonas nebuvo pankrokeris. Ir jei XVIII amžiuje būtų buvę kažkas panašaus į Napsterį, jis tikrai būtų žiūrėjęs į muziką kitaip.

Šiomis dienomis maždaug 40 milijonų amerikiečių, prekiaujančių dainomis internetu, muzika ir yda eina koja kojon. Juk didžioji šios muzikos dalis yra saugoma autorių teisių. Įrašų pramonė sėkmingai uždarė „Napster“, visų dainų keitimo svetainių motiną, nes prisidėjo prie autorių teisių pažeidimo. Tačiau užgniaužti naujos kartos failų prekybos programas, tokias kaip Kazaa, Morpheus ir LimeWire, pasirodė sunkiau. Skirtingai nuo „Napster“, tai tikrai atviri tinklai, tiesiogiai jungiantys prekybininkus tarpusavyje. Įrašų pramonei šie lygiaverčiai tinklai yra aukštųjų technologijų laukiniai vakarai.

Ši istorija buvo mūsų 2002 m. lapkričio mėnesio numerio dalis

• Žr. likusią numerio dalį
• Prenumeruoti

Kas gresia? Daug, remiantis naujausia Amerikos įrašų pramonės asociacijos, atstovaujančios pagrindines įrašų kompanijas, ataskaita. Praėjusiais metais viso ilgio kompaktinių diskų siuntos sumažėjo maždaug 6 procentais – tai didžiausias nuosmukis per dešimtmetį. Beveik ketvirtadalis apklaustų muzikos vartotojų pripažino, kad nelegaliai atsisiunčia muzikos, o ne pirko naujus kompaktinius diskus. Tyrimas taip pat parodė, kad kompaktinių diskų įrašymo įrenginių (diskų įrenginių, galinčių įrašyti muziką į tuščius CD-ROM) nuosavybė nuo 1999 m. išaugo tris kartus; du iš penkių muzikos vartotojų dabar turi aparatus. Tarptautinės fonografijos pramonės federacijos duomenimis, muzikos piratavimas, įskaitant beveik milijardą juodosios rinkos kompaktinių diskų, praėjusiais metais pramonei kainavo 4,3 mlrd.

Nepaisant tokių šansų, pramonė ruošiasi pateikti tai, kas gali būti mirtina: naujos technologijos, užtikrinančios apsaugą nuo kopijavimo problemos esmėje – kompaktiniai diskai. Ieškome būdų, kaip išlaikyti asmeninio kopijavimo galimybes, kurių nori vartotojai, sako Amerikos įrašų pramonės asociacijos prezidentė Cary Sherman, nerizikuodami neribotu kopijavimu.

Jau plačiai paplitusi Europoje ir Azijoje bei bandoma naudoti JAV, apsauga nuo kopijavimo pakeis vartotojų perkamos muzikos klausymąsi. Ta pati technologija taip pat galėtų būti taikoma vaizdo įrašams ir kompiuteriniams žaidimams. Nenuostabu, kad naujosios apsaugos nuo kopijavimo schemos gniaužia kai kurių vartotojų gynėjų plunksnas. Šios technologijos kuriamos prisidengiant piratavimo prevencija, tačiau dažniausiai paneigia vartotojų teises, sako Joe Krausas, DigitalConsumer.org, kuris nepritaria kopijavimo apribojimams, įkūrėjas.

Trumpai tariant, apsaugos nuo kopijavimo technologija siekiama užtikrinti, kad laikmena būtų užrakinta. Vis dėlto lieka atviras klausimas, ar užraktai bus pakankamai tvirti, kad juos išlaikytų.

Muzikos skylės užkimšimas

Spektaklis prasideda. Skambant muzikai, į sceną lipa Britney Spears. Tūkstančiai paauglių tarsi užuomina iškelia savo spindinčius mobiliuosius telefonus, kad girdi ir jų tolimi draugai. XXI amžiuje gyvas koncertas yra tik telefono skambučio.

Norint suprasti apsaugos nuo kopijavimo technologiją, svarbu suprasti, kas yra apsaugota: muzika. Muzika iš prigimties yra laisvai slidžios garso bangos, kurios vingiuoja per koncertų sales, svetaines ir odontologų kabinetus ir patenka į klausytojų ausis. Muzikos pardavimas puristine forma prilygtų oro pardavimui. Tačiau inžinieriai žino, kaip sutramdyti nepaklusnias melodijas. Jie raižo muziką į vinilą. Jie įdeda jį į juostą. Jie užsandarina jį tarp plastikinių lakštų. Ir įrašų kompanijos šias prekes paverčia pramone. Taigi, kai klausytojai perka naujausią Britney kompaktinį diską, jie iš tikrųjų perka ne muziką, o vaflio ploną frisbį. Turinio ekonomika grindžiama fiziškumu.

Internetas sužlugdė šį verslo modelį ir vėl išlaisvino muziką. Dainos konvertuojamos į skaitmeninius bitus, vienetus ir nulius, kurie skraido laidais, išsilieja į namus, trykšta į bendrabučio kambarius. Muzikos gerbėjai bėga prie čiaupų su kibirais. Ir visa pramonė stengiasi sustabdyti srautą. Problema aiški. Kaip sako P.J. McNealy, rinkos tyrimų bendrovės „Gartner Group“, kurios būstinė yra Stamforde, CT, vyresnysis analitikas: muzika galiausiai nėra saugi dėl jos pateikimo būdo. Daugelio įrašų pramonės atstovų nuomone, misija yra užkimšti pristatymo angą.

Vienas iš bandytų sprendimų buvo technologijų, leidžiančių turinio teikėjams sekti ir valdyti elektronines laikmenas, naudojimas. DVD-Audio diskai ir skaitmeninės muzikos prenumeratos paslaugos eksperimentuoja su technika, vadinama skaitmeniniu vandenženkliu – failo sujungimu su bitų modeliu, kuris patikrina autentiškumą nepaveikdamas pačios muzikos. Tačiau bet kokios pastangos vandenženklį paversti įprasta muzikos kompaktinių diskų apsaugos praktika bent kelerius ateinančius metus susidurs su didele problema: daugelis kompaktinių diskų grotuvų negali nuskaityti vandens ženklų. Vandens ženklais pažymėtas kompaktinis diskas, įdėtas į tokį pamirštamą įrenginį, reiškia, kad nėra jokios kontrolės ar apsaugos, sako Josephas Winogradas, „Verance“, pagrindinės vandenženklių programinės įrangos kūrėjos, vyriausiasis technologijų pareigūnas.

Įrašų pramonė turėjo panašių sunkumų diegdama savo vandenženklio standartus. Šis momentas buvo skausmingas 2000 m. rugsėjį, kai plačiai išpopuliarėjusi muzikos ir technologijų kompanijų koalicija „Secure Digital Music Initiative“ paskelbė viešą iššūkį visiems, kurie gali nugalėti naujai nukaldintą vandens ženklą. Įsilaužėliams tai pavyko beveik iš karto, o koalicija ilgainiui subyrėjo, todėl atsirado dar didesnis veiksmingos apsaugos nuo kopijavimo schemos poreikis.

Nesant universalaus vandens ženklų skaitymo standarto, federalinė vyriausybė ėmėsi reikalo. Fritzas Hollingsas (Pietų Karolina), Senato Komercijos, mokslo ir transporto komiteto pirmininkas, pristatė prieštaringai vertinamą vartotojų plačiajuosčio ryšio ir skaitmeninės televizijos skatinimo įstatymą. Pagal šį teisės aktą būtų reikalaujama, kad kompaktinių diskų grotuvai ir kiti skaitmeninės medijos įrenginiai įtrauktų vyriausybės patvirtintą apsaugos nuo kopijavimo standartą, jei privatus sektorius nepateiks savo standarto per vienerius metus nuo įstatymo priėmimo.

Nors standartas tebėra sunkus, technologijų ir įrašų kompanijos eina prieinamesniu ir šiek tiek karingesniu keliu. Jie kuria technologiją, kuria bandoma užgniaužti grobį, apribodama labiausiai visur paplitusią muzikos platinimo formą. Jei kompaktiniai diskai yra apsaugoti nuo kopijavimo, tada muzika nebėra nemokama.

Kaip veikia apsauga

Sunkiam muzikos verslui kopijuoti atsparūs kompaktiniai diskai yra žudikiška programa pramonės kare prieš skaitmeninį piratavimą. Esminė idėja yra gaminti diskus, kuriuos būtų galima leisti stereofoniniais garso aparatais, bet kurių negalima kopijuoti į kompiuterio standųjį diską.

Kai kurios dabar rinkoje esančios sistemos užtikrina tokią apsaugą. „Cactus Data Shield“, sukurta Tel Avive, Izraelyje įsikūrusioje „Midbar Tech“, yra įterpta į daugiau nei 30 milijonų kompaktinių diskų visame pasaulyje. Pabandykite konvertuoti kompaktinį diską su kaktusu į MP3 failą (procesas žinomas kaip kopijavimas), garso negirdėsite. „Sony“ išleido 10 milijonų kompaktinių diskų Europoje, naudodama savo „key2audio“ apsaugos nuo kopijavimo schemą. Tokios technologijos pagaliau patenka ir į JAV. Jie neseniai debiutavo dviejuose albumuose: garso takelyje Daugiau greitų ir įsiutusių , išleistas Universal Music Group, buvo apsaugotas Midbar's Cactus Data Shield. Charley Pride'as Duoklė Jimui Reevesui , iš „Music City Records“, naudojo „MediaCloq“ šifravimo programinę įrangą, kurią sukūrė „SunnComm“ Phoenix mieste.

Kiekviena technologija veikia išnaudodama techninius skirtumus tarp tradicinių stereo ir diskų grotuvų kompiuteriuose. Stereo kompaktiniai diskai turi atitikti vadinamąjį Raudonosios knygos standartą – technologinių taisyklių rinkinį, kurį 1980 m. apibrėžė „Philips“ ir „Sony“. Taisyklės iš dalies susijusios su tuo, kaip kompaktinis diskas atskiria takelius į skirtingus disko sektorius. Kita vertus, kompaktiniai diskai atitinka vadinamąjį geltonosios knygos standartą.

Raudonosios knygos ir geltonosios knygos aparatai garsą skaito įvairiais būdais. Raudonosios knygos įrenginiai ištaiso nedidelius defektus, tokius kaip praleidimai ir įbrėžimai. Ir čia slypi kopijavimui atsparių kompaktinių diskų mokslas. Kai tradicinis CD grotuvas susiduria su blogu kodu, jis jį praleidžia ir toliau groja. Kai kompiuterio CD-ROM įrenginys paleidžia tokius duomenis, jis kartojasi atgal, kol pasiduoda ir atsisako leisti diską. Vidurinės juostos „Cactus Data Shield“ modifikuoja takelių kodavimą į diską Raudonosios knygos formatu, todėl garso įrašas tampa nematomas kompaktinių diskų įrenginyje, tačiau jį vis tiek galima leisti CD garso grotuve.

Nors „Cactus“ daugiausia dėmesio skiria šiam aukštųjų technologijų nykimui, konkuruojanti technologija, kurią „Macrovision“ sukūrė Santa Klaroje, Kalifornijoje, laikosi kitokio požiūrio. Užuot griežtai uždraudus kopijavimą, Macrovision SafeAudio programinė įranga tiesiog padaro rezultatus beveik beverčiai. Šiam efektui pasiekti „SafeAudio“ naudoja kelis skirtingus metodus; Pasak produkto vadovo Steve'o Phillippo, vienas yra pagrįstas klaidų įvedimu į muziką. Ši technika, vadinama kodavimu, įterpia garso atributus, kuriuos iššifravus kompiuteriu, atsiranda daugybė erzinančių traškesių ir spragtelėjimų. Šis garso kokybės pablogėjimas netrukdo žmonėms kopijuoti kompaktinio disko, tačiau dėl to rezultatai tikrai nepatenkina. Kitas „SafeAudio“ metodas, vadinamas laiko nustatymu, pažeidžia būdą, kuriuo CD-ROM grotuvas nuskaito garsą iš besisukančio kompaktinio disko; tikslingai suklaidindamas grotuvą per greitai arba per lėtai nuskaityti duomenis, užteršia muziką nemaloniais garsais arba tiesiog neleidžia kopijuoti.

Auksinio kelio paieška

Ir tokios technologijos žymi tik pirmąjį įrašų pramonės didesnės apsaugos nuo kopijavimo kampanijos etapą. Vartotojai, kaip gerai žino pramonės vadovai, nori skaitmeninių garso failų lankstumo ir perkeliamumo. Jie nori klausytis naujo Beck įrašo savo svetainės stereofoniniuose įrenginiuose, kompiuteriuose ir nešiojamuose MP3 grotuvuose. Įrašų kompanijos su tuo sutinka, tačiau nori išlaikyti galią kontroliuoti, kaip naudojami tie skaitmeniniai failai. Atsakymas: kompaktiniai diskai, kuriuose yra du tų pačių dainų rinkiniai, vienas rinkinys (kuris gali būti grojamas be apribojimų) skirtas stereo įrangai, o kitas (kuris yra apribotas) kompiuteriui.

Šiais metais tiek „Macrovision“, tiek „Midbar“ pristatys produktus, kuriems taikomas šis dvigubas požiūris. „Macrovision“ schemoje stereo takeliai ir toliau bus apsaugoti „SafeAudio“. Tačiau kompiuterio takeliai bus sukurti naudojant SafeAuthenticate technologiją, kuri į diską implantuoja šifruotą skaitmeninį parašą. Šis identifikavimo kodas yra daugiau nei vandens ženklas. Tai ne tik patikrina įrašo autentiškumą, bet ir leidžia įrašų kompanijai nustatyti muzikos naudojimo apribojimus. Pavyzdžiui, kodą galima nustatyti taip, kad būtų leidžiama tik tam tikrą skaičių eksporto į kompiuterį, kad būtų galima atkurti.

Vidurinės juostos „Cactus Data Shield“ leidžia klausytojams leisti „YellowBook“ takelius kompaktiniame diske. Vėliau šiais metais bendrovė pristatys programinės įrangos versiją, kuri leis klausytojams kopijuoti muziką ir į standųjį diską. Tačiau tai bus apribotos laisvės; jo naudojimo kontrolė priklauso įrašų kompanijai, o ne vartotojui. Pavyzdžiui, dainą galima leisti tik tam tikrą skaičių kartų.

Visos šios technologijos tikslas, sako Eyalas Shavit, Midbar viceprezidentas MTTP, yra rasti auksinį kelią tarp suderinamumo ir apsaugos. Bet tai lengviau pasakyti nei padaryti. 2000 m. „Midbar“ išbandė 130 000 dvigubo požiūrio kompaktinių diskų Europoje ir išsiaiškino, kad dėl „Cactus“ schemos trūkumo 3 procentai klausytojų negalėjo leisti diskų per savo stereoaparatus. Tai gali atrodyti kaip mažas procentas, bet to buvo daugiau nei pakankamai, kad sugadintų naujų apsaugos nuo kopijavimo priemonių patikimumą.

Visai neseniai Europoje apie 1000 vartotojų, įsigijusių kaktusu užkoduotas Natalie Imbruglia kopijas. Baltųjų lelijų salos CD skundėsi dėl atkūrimo problemų. Los Andžele du vartotojai padavė ieškinį kiekvienai iš pagrindinių įrašų kompanijų (įskaitant „Bertelsmann Music Group“, „EMI Music Publishing“, „Sony Music Entertainment“, „Universal Music Group“ ir „Warner Music Group“), įsigiję, jų teigimu, gaminius su trūkumais. Ieškovai turi mintį: kadangi nuo kopijavimo apsaugoti diskai improvizuoja pagal Raudonosios knygos standartą, jie techniškai neatitinka kompaktinio disko apibrėžimo.

Atsiradus apsaugos nuo kopijavimo technologijoms, politikai veržiasi į mūšį. Jiems rūpi sąžiningas naudojimas, ty teisiškai saugoma vartotojų teisė kopijuoti įsigytą turinį savo malonumui. Anksčiau šiais metais atstovas Rickas Boucheris (D-Virdžinija) parašė labai kritišką laišką Amerikos įrašų pramonės asociacijos pirmininkei ir generalinei direktorei Hilary Rosen, kuriame mesti iššūkį nuo kopijavimo apsaugotų kompaktinių diskų priėmimo pramonėje. Boucher paklausė, kokių veiksmų imtasi siekiant informuoti vartotojus, kad diskai keičiami, ar tokios technologijos nepablogins garso kokybės ir ar programinė įranga nepažeidžia įstatymų.

Net jei technologijos nepažeidžia sąžiningo naudojimo įstatymų, jos susiduria su kita kliūtimi – įsilaužėlių išradingumu. CDfreaks.com, garso mėgėjų prieglobstis, paskelbė išsamias instrukcijas, kaip nulaužti „Macrovision“ „SafeAudio“. O įsilaužėliai Vokietijoje atskleidė techniką, kuri, jų teigimu, išjungia Sony key2audio apsaugos nuo kopijavimo schemą. Pats jų įsilaužimo paprastumas parodo įrašų pramonei tenkančios užduoties mastą.

Skirtingai nuo kopijavimui atsparių sistemų, kurios į muzikos bitus įtraukia apsaugos nuo kopijavimo kodavimo teisę, „key2audio“ prideda fiziškai atskirą duomenų takelį prie garso kompaktinių diskų. Kai kompaktinis diskas nuskaito šį takelį, jis daro prielaidą, kad diskas yra duomenų kompaktinis diskas, ir nustoja ieškoti muzikos.

Vokiečių įsilaužėliai išsiaiškino, kad gali išjungti šią apsaugą tiesiog uždengę duomenų takelį, esantį šalia išorinio disko krašto, rašalu iš flomasterio žymeklio ar net popieriaus lapo. Vos pasklidus naujienoms, „Macrovision“, „Midbar“ ir kitos bendrovės paskelbė biuletenius, kuriuose teigiama, kad būsimos jų produktų versijos bus atsparios tokiems triukams. Tačiau, sprendžiant iš panašių mūšių praeityje, įsilaužėliai turi pranašumą: visada atrodo, kad yra kitas būdas apeiti skaitmeninę tvorą. Pavyzdžiui, galima nukopijuoti dainas naudojant alternatyvią CD-ROM programinės įrangos tvarkyklę, kuri leidžia vartotojams konvertuoti kompaktinio disko dainas į failą, kuris išvengia esamų apsaugos nuo kopijavimo schemų.

Analitikai, tiesą sakant, netiki, kad šiame skaitmeniniame amžiuje kas nors iš tikrųjų nėra apsaugotas. Kad ir kokia saugi muzika būtų kompaktiniame diske, ji visada gali būti nulaužta, sako „Gartner Group“ McNealy. Tereikia priešais kompiuterio garsiakalbius pastatyti du mikrofonus. Asmeniui, turinčiam aukščiausios klasės įrašymo įrangą, rezultatai nėra prastesni.

Tiesa ženklinant

Nepaisant apsaugos nuo kopijavimo, technologijos sparta auga. Įrašų kompanijos naudoja Europą kaip bandymų rinką sistemoms, kurios JAV pasirodys iki šių metų pabaigos. Politikams diskutuojant apie sąžiningo naudojimo klausimus, JAV įrašų kompanijos turės pritaikyti ženklinimo sistemą, kad praneštų vartotojams, kad diskai buvo pakeisti taip, kad jų muzikos neįmanoma nukopijuoti į kompiuterį.

Toks ženklinimas yra labai svarbus ne tik įrašų pramonei, bet ir nešiojamųjų grotuvų kūrėjams, sako Andy Wolfe, Santa Clara, Kalifornijoje įsikūrusios „SonicBlue“, kuri gamina populiarius Rio de Žaneiro skaitmeninės muzikos grotuvus, vyriausiasis techninis pareigūnas. Pasak jo, vartotojai nori pirkti muziką ir klausytis jos įvairiais įrenginiais. Muzikos pramonei neproduktyvu kurti technologijas, kurios sukelia daugiau problemų žmonėms. Jei tai nebus išspręsta, vartotojai gali nustoti pirkti kompaktinius diskus.

Tačiau su tinkamu ženklinimu ir vyriausybės patvirtinimu apsauga nuo kopijavimo greičiausiai bus ilgam. Tokios įmonės kaip „Roxio“ Santa Klaroje, Kalifornijoje, pirmaujanti CD įrašymo programinės įrangos kūrėja, jau pažadėjo savo paramą. Dirbsime su tais, kurie taps apsaugos nuo kopijavimo lyderiais, sako Vito Salvaggio, „Roxio“ produktų valdymo viceprezidentas.

Galų gale, taikydama apsaugos nuo kopijavimo metodus kartu su skaitmeninių teisių valdymo technologijomis, įrašų pramonė tiesiog gali nuslopinti muzikos apgaudinėjimo ydą. Galų gale, jei Eminemo gerbėjai galės nusipirkti vieną DVD, kuriame yra skaitmeninės kokybės muzika, kurią jie galės leisti savo stereosistemose, kompiuteriuose ir nešiojamuose MP3 įrenginiuose, jie gaus visą reikalingą lankstumą.

Taip pat yra galimybė išplėsti muzikos apsaugos nuo kopijavimo strategijas ir taikyti kitas skaitmenines laikmenas; bitai juk yra bitai. Šis plėtinys ypač įmanomas, atsižvelgiant į perkėlimą iš kompaktinio disko į DVD formatą. DVD gali talpinti iki 25 kartų daugiau informacijos nei CD; Norėdami pasinaudoti šia papildoma erdve, vaizdo ir kompiuteriniai žaidimai, muzika ir vaizdo įrašai bus komplektuojami su vis daugiau papildomų laikmenų. Pavyzdžiui, jei būsimame Tomb Raider žaidime turėtų būti Angelina Jolie skaidrių demonstracija ir teminė „Aerosmith“ daina, papildomas prekes reikėtų užrakinti kartu.

Tačiau net jei apsaugos nuo kopijavimo technologija galiausiai žlugs, vargu ar nukentės įrašų pramonė – bent jau jei istorija yra koks nors vadovas. Naujos technologijos visada keldavo paniką tarp tų, kurie yra tradicinės žiniasklaidos pasaulyje. Grotuvas fortepijonas turėjo nužudyti muzikantų poreikį. Spaustuvė, rašytojai. Televizorius, filmai. Jackas Valenti, Amerikos kino asociacijos prezidentas, pateikė žinomą tokios panikos pavyzdį maždaug prieš 20 metų, kai priešinosi vaizdo įrašymo mašinoms. Pareiškime Kongresui Valenti teigė, kad vaizdo grotuvas kino pramonei ir Amerikos visuomenei yra tas pats, kas Bostono smaugtuvas yra vienai moteriai.

Savo niūrioje prognozėje Valenti šiek tiek nepasiteisino: namų vaizdo įrašų pardavimas ir nuoma dabar pramonei atneša beveik dvigubai daugiau pinigų nei pardavimas kasose. Skaitmeninės muzikos ir jai valdyti kuriamų technologijų likimas gali būti toks pat stebinantis.

Kopijavimo policininkų apginklavimas
BENDROVĖ	VIETA	APSAUGOS NUO KOPIJAVIMO VEIKLA
Makrovizija	Santa Klara, Kalifornija	„SafeAudio“ iškraipo nukopijuotų failų muziką. „SafeAuthenticate“ įdeda skaitmeninį parašą kompaktiniame diske ir apriboja jo naudojimą. Abu yra vertinami įrašų kompanijose.
Vidurinės juostos Tech	Tel Avivas, Izraelis	Cactus Data Shield, kuris slepia muziką kompaktiniame diske, kad kompiuteriai jos nenukopijuotų, visame pasaulyje naudojama daugiau nei 30 milijonų kompaktinių diskų.
Sony DADC	Zalcburgas, Austrija	„Key2audio“, kuris garso kompaktinį diską užmaskuoja kaip duomenų diską, kad kompiuteris negalėtų rasti muzikos, Europoje jau yra 10 milijonų kompaktinių diskų.
SunnComm	Finiksas, AZ	„MediaCloq“ sukūrė JAV išleistų kompaktinių diskų apsaugą nuo kopijavimo.
Verance	San Diegas, Kalifornija	Jo skaitmeninio vandens ženklų technologija, kuri sujungia muzikos failus su duomenimis, patvirtinančiais disko autentiškumą, yra naudojama kompaktiniuose diskuose Jungtinėse Amerikos Valstijose.

paslėpti