Dabar rodomas: filmas, kurį valdote protu

Richardo Ramchurno sutikimu

Paprastai, kai žiūri filmą, istorijai besivystant atsisėdi kėdėje, akis įžiūrima ekrane. Žiūrint vieną iš naujausių Richardo Ramchurno filmų viskas skiriasi.

Ramchurn, Notingamo universiteto Notingeme (Anglija) magistrantas, menininkas ir režisierius, pastaruosius kelerius metus praleidęs kurdamas filmus, kuriuos galite valdyti savo protu – tiesiog užsidėję 100 USD kainuojančias ausines, kurios aptinka jūsų elektrinį aktyvumą. smegenys. Įjungus šias EEG ausines, scenos, muzika ir animacija keičiasi kiekvieną kartą, kai žiūrite, priklausomai nuo jūsų proto vingių.

Naujausias Ramchurno darbas, 27 minučių trukmės avangardinė pasaka Akimirka kad (nenuostabu) tyrinėja tamsią ateitį, kurioje smegenų ir kompiuterio sąsajos yra norma, yra beveik baigtas. Baigdamas montuoti, Ramchurn pradėjo jį rodyti mažoje priekaboje aplink Notingemą, kur šeši ar aštuoni žmonės gali sėdėti ir žiūrėti vienu metu. (Tik vienas iš jų jį valdo, o kiti stebi.) Jis taip pat parodys a filmu festivalis birželio mėnesį Šefilde, Anglijoje.

Reklaminis plakatas skirtas Akimirka , naujasis Richardo Ramchurno filmas, valdomas smegenimis. Richardo Ramchurno sutikimu

Jei nešiojate ausines, a NeuroSky „MindWave“, žiūrėdamas Akimirka , jis stebės jūsų dėmesio lygį, matuodamas elektrinį aktyvumą dažnių diapazone, kuris, kaip manoma, atitinka dėmesingumą (nors reikia pažymėti, kad abejonių apie kaip gerai tokie įrenginiai iš tikrųjų gali atlikti tokį stebėjimą). Nuolat skaičiuojamas rezultatas belaidžiu būdu siunčiamas į nešiojamąjį kompiuterį, kuriame specialiai sukurta Ramchurn programinė įranga naudoja jį scenų redagavimui, foninės muzikos srautui ir kt. Jums nereikia judinti raumenų.

Ramčurnui įdomu tiesiog pradėti visa tai veikti. Tačiau be to, pasak jo, leidžiant žiūrovui efektyviai montuoti filmą – sąmoningai apie tai galvojant arba natūraliai reaguojant į tai, kas vyksta ekrane – sukuriamas tam tikras dvipusis grįžtamojo ryšio ciklas. Filmas keičiasi dėl to, kaip tu jautiesi, o tavo savijauta keičiasi dėl filmo.

Tai beveik tampa jūsų proto sistemos dalimi, sako jis.

BCI pradžia

39 metų Ramchurn praleido metus gaminimas trumpametražiai filmai, dokumentiniai filmai ir muzikiniai klipai bei eksperimentuoti su būdais įtraukti technologijas į savo darbą. Jis pradėjo žaisti su mintimi apie smegenų ir kompiuterio sąsają filmams 2013 m., kai pirmą kartą išbandė „NeuroSky“ ausines. Galiausiai jis panaudojo jį kurdamas pirmąjį smegenimis valdomą filmą, Kelionės laiku trūkumai , 2014 ir 2015 m.

Tas pirmasis filmas yra abstraktesnis nei Akimirka , lakstantis tarp pagrindinio veikėjo svajonių būsenos ir realybės. Ausinės stebėjo žiūrovo mirksėjimą, kad suprastų, kada pradėti nuo vieno kadro prie kito, ir jo dėmesį bei meditaciją (tai dar vienas smegenų bangų dažnių diapazonas, kurį ausinės gali užregistruoti ir įvertinti), kad nustatytų, kada ir kaip persijungti iš fantazijos ir atvirkščiai. realaus gyvenimo režimai.

Žvelgdamas atgal, Ramchurn sako: Kelionės laiku trūkumai buvo per daug užsiėmęs. Mirksėjimu pagrįsta kontrolė iš tikrųjų pašalino žmones iš interaktyvios patirties, nes jie suvokė savo fiziologiją. Pažiūrėjęs režisieriaus pjūvį, versiją, kuria jis manipuliavo žiūrėdamas pats, galiu patvirtinti, kad ją bent jau reikia žiūrėti.

Trilijonai galimybių

Dėl Akimirka , Ramchurn nustojo mirksėti ir sutelkė dėmesį į dėmesio duomenis. Jis linkęs kilti ir kristi kaip sinuso banga, kai jūsų dėmesys pasislenka ir mažėja maždaug kas šešias sekundes. Taigi jis naudojo šiuos natūralius kritimus, kad signalizuotų apie pjūvį naujam šūviui. Bet kuriuo momentu filmas keičiasi pirmyn ir atgal tarp dviejų iš trijų pasakojimo gijų, kurios seka tris personažus, kurie bendrauja per visą laiką.

Turėdamas visas protu nukreiptų pokyčių galimybes, Ramchurn mano, kad yra apie 101 trilijoną skirtingų filmo versijų, kurias galėtumėte pamatyti. Kad tai būtų įmanoma 27 minučių filme, jis turėjo sukurti tris kartus daugiau filmuotos medžiagos, nei būtų įprastai, ir surinkti šešis kartus daugiau garso.

Kadangi negalėjau pats atvykti į Jungtinę Karalystę, kad galėčiau vadovauti filmo kūrimui, Ramchurn atsiuntė man kitą geriausią dalyką: du įrašus Akimirka valdo du skirtingi žmonės.

Skirtumai dažniausiai buvo subtilūs, pavyzdžiui, muzikos ir animacijos skirtumai, įsiterpę tarp realaus gyvenimo aktorių kadrų. Tačiau buvo ir aiškių skirtumų: viena versija leido žvilgtelėti į užrašų knygelę, kurioje vienas iš pagrindinių veikėjų rašė ir piešia, ir įtraukė daugiau dialogų, kurie padėjo sukonkretinti istoriją.

Bendras efektas žiūrint filmą, kurio trajektoriją šiek tiek kontroliavo ankstesni žiūrovai, buvo keistas ir įtikinamas. Vis galvojau, ką tiksliai jie kontroliuoja (ar ne) ir kiek jie apie tai galvojo žiūrėdami. Ir kaip jie (ar aš) tiksliai žinojo, kad jie iš viso ką nors kontroliuoja?

Uždaviau šį klausimą Steve'as Benfordas , informatikos profesorius Notingemo universitete ir Ramchurn patarėjas. Jis sutiko, kad nors žiūrovai žinojo, kad jų mirksėjimas susilygina su filmo pjūviais Kelionės laiku trūkumai , jūsų vaidmuo režisūroje Akimirka jūsų smegenys yra miglotesnės.

Benfordas aiškina, kad naudojant tokį interaktyvų meną, jūs ne visada žinote, kas vyksta. Jūs turite interpretuoti tai, kas vyksta, o menininkas gali pasirinkti, kiek jis nori tai padaryti daugiau ar mažiau aiškiai.

Žiūrovų dalyvavimas

Ramchurn nėra pirmasis žmogus, kuris bando priversti žiūrovus bendrauti su filmais – kino istorija kupina pastangų nuo dainavimo iki filmų. išmanusis telefonas programėlės skirtas naudoti žiūrint.

Jokūbas Gaboury, Kalifornijos Berklio universiteto kino ir žiniasklaidos docentas prisimena, kaip 1990-aisiais sėdėjo teatre ir vairasvirte pasirinko vieną iš dviejų skirtingų filmų pabaigų. Kurdami filmus, kurie reaguoja į smegenų veiklą, filmų kūrėjai gali kurti kitokias istorijas, vaizdus ir garsus, nei įprastai, sako jis.

Susijusi istorija

Susijusi istorija Namų filmų ateitis – filmuoti juos 3D formatu ir atkurti VR.

Dažnai kine įstringate pasakodami istorijas tam tikru būdu, todėl gali būti įdomu pamatyti, kaip tai vystytųsi iš režisieriaus perspektyvos, sako jis.

Tačiau kadangi jį valdo vienas žmogus, jis neįsivaizduoja, kad tai yra toks dalykas, kurį žiūrėtumėte kino teatre. Ramchurn sako, kad jis eksperimentavo su būdais, kaip šie filmai galėtų veikti prieš didesnę auditoriją, pavyzdžiui, leisti trims žmonėms varžytis dėl pagrindinio kontrolieriaus (daugiau mirksėti ir uždirbti aukštesnius meditacijos balus) arba reakcijų vidurkį. nustatyti, kas atsitiko ekrane.

Galų gale, pasak jo, geriausiai pasiteisino bendradarbiavimo režimas, dėl kurio kiekvienas asmuo buvo atsakingas už filmo elementą – garso takelį, kadrų iškarpymą, sluoksnių maišymą.

Pasak jo, jų sukurti filmai pasirodė geriau.

paslėpti