211service.com
Crossover kamera
Skaitmeninės fotografijos pasaulyje verda kultūros karas, saujelė entuziastų teigia, kad didelės raiškos vaizdo įrankiai daro tradicinius fotoaparatus pasenusius.
Scarlet: Tikimasi, kad 2009 m. pradžioje „Red Digital“ itin didelės raiškos kišeninė profesionali vaizdo kamera gali patikti fotografams ir filmuotojams. Ši ekrano versija aprūpinta įvairiais priedais.
Srityje, kurioje tradicionalistai vis dar diskutuoja apie filmų ir skaitmeninių vaizdų pranašumus, šis ginčas natūraliai sukelia kibirkštis. Tačiau vis daugiau fotografų jau eksperimentuoja su HD vaizdo kameromis, kad padarytų profesionalias nuotraukas, o rezultatai dabar netgi skelbiami pirmuosiuose laikraščių puslapiuose.
Praėjusios savaitės pranešimas apie naują itin didelės raiškos kišeninę profesionalią vaizdo kamerą Raudona skaitmeninė kino kamera skatina diskusijas. Kadangi vaizdo skiriamoji geba yra daug didesnė nei šiandieninių rankinių HD vaizdo kamerų, o bazinė kaina turėtų būti mažesnė nei 3000 USD, „Scarlet“ gali padėti paspartinti tradicinių fotoaparatų atsitraukimą.
Tai yra kažkas, dėl ko jau seilėjomės, sako Richardas Koci Hernandezas, fotografas San Chosė Mercury naujienos ir HD vaizdo įrašų naudojimo naujienų pavyzdžiu. Technologijos artėja prie taško, kai galėsime vieną iš jų atiduoti kiekvienam į rankas.
Vykstant technologijų konvergencijai, nejudančių ir vaizdo vaizdų sąjunga jaučiasi neišvengiama. Galų gale, judantis paveikslas, skaitmeniniame vaizdo įraše ar filme, yra tik nejudančių vaizdų serija.
Tačiau šis ryšys užmaskuoja ilgalaikius technologinius ir praktinius skirtumus tarp nejudančio ir judančio vaizdo kamerų. Fotoaparatai buvo optimizuoti aukštos kokybės pavieniams vaizdams su dideliais vaizdo jutikliais (arba didelio formato juosta), kurie užfiksuoja daug šviesos ir neįtikėtinų detalių. Kita vertus, skaitmeninis vaizdo įrašas turėjo subalansuoti vaizdo skiriamąją gebą su didžiuliu surinktų duomenų kiekiu.
Iš tiesų, pilnas didelės raiškos vaizdo standartas, kurį naudoja dabartiniai HD televizoriai, siūlo 1 920 x 1 080 pikselių skiriamąją gebą arba maždaug 2,1 megapikselio skiriamąją gebą – šią skiriamąją gebą viršija visi, išskyrus pačius primityviausius skaitmeninius fotoaparatus. Dauguma rankinių HD vaizdo kamerų siūlo panašią vaizdo skiriamąją gebą, nors kai kurios gali daryti ir didesnės raiškos nuotraukas. Pavyzdžiui, naujausios „Sony“ aukštos klasės vartotojų vaizdo kameros HDR-SR12 naudotojai gali fotografuoti 10 megapikselių nejudančias nuotraukas, tačiau, kaip ir kitose HD vaizdo kamerose, vaizdo įrašuose užfiksuotų kadrų skyra yra daug mažesnė.
Naujienų fotografai lengviau nei kiti profesionalai įveikė šią technologinę prarają. Laikraščių vaizdai yra palyginti mažos skyros, palyginti su profesionaliais spaudiniais ar žurnalų nuotraukomis. Be to, fotografai vis dažniau pateikia vaizdo įrašus laikraščių svetainėms ir dažnai po ranka turi vaizdo kamerą.
Natūralu, kad kai kurie pradėjo eksperimentuoti su kadrų griebtuvais arba nejudančiais kadrais iš savo HD vaizdo kamerų, kaip laiko taupymo pakaitalą įprastoms nuotraukoms daryti. Dalaso ryto naujienos Fotografas Davidas Leesonas pripažįstamas už šios tendencijos sužadinimą, tačiau pastaraisiais metais daugelis kitų fotografų ir straipsnių pasekė pavyzdžiu.
Ši tendencija slypi žemiau fotografų didelio susidomėjimo Red Digital's Scarlet. Paskelbta praėjusią savaitę Nacionalinės transliuotojų asociacijos paroda 2009 m. pradžioje pasirodysianti rankinė kamera pirmiausia bus vaizdo priemonė, tačiau jos dizainas neabejotinai pritaikytas fotografams.
„Red Digital“, kurį įkūrė „Oakley“ akinių nuo saulės įkūrėjas Jimas Jannardas, siekdamas sukurti skaitmeninių produktų liniją, kuri galėtų konkuruoti su filmų filmavimo kameromis, jau įrodo galingą konkurentą įsitvirtinusioms įmonėms. Pirmasis jo modelis, 17 500 USD vertės skaitmeninio kino kokybė Raudonasis vienas , pradėtas siųsti tik praėjusį rugsėjį. Nors išsiųsta mažiau nei 2000, triukšmas buvo įspūdingas.
Žiedų valdovas režisierius Peteris Jacksonas prodiusavo a 10 minučių trumpas naudojant „Red One“ prototipą, todėl vaizdo kokybė yra puiki OnFilm žurnalas . Kamera buvo naudojama, nors ir ne tik, filmuojant pastarąjį trilerį Megztinis , o kinematografininkai ir nuomos studijos visame pasaulyje vis dažniau reklamuoja savo patirtį naudojant fotoaparatą.
Planuojama, kad vaizdo įrašo skiriamoji geba yra apie 3 000 horizontalių pikselių, palyginti su 1 920 pikselių HDTV standartu, „Scarlet“ pasiūlys geresnę vaizdo kokybę nei bet kurios skaitmeninės vaizdo kameros, kainuojančios mažiau nei 10 000 USD, ir geresnę nei daugelio daug brangesnių modelių. Turint galvoje mišraus naudojimo rinką, jo dizainas turi nejudančią funkciją. (Tiksli informacija, įskaitant „Scarlet“ nejudančių nuotraukų skiriamąją gebą, lieka nepaskelbta. „Red“ naudotojams nuolat liepė tikėtis paskelbtų specifikacijų pasikeitimų.)
Aukštos klasės: Pirmasis „Red Digital“ fotoaparato modelis „Red One“ jau pateko į pagrindinių Holivudo filmų gamybą, nors buvo išleistas tik praėjusių metų pabaigoje.
Tačiau fotografus labiausiai intriguoja didelė vaizdo raiška: ji turėtų suteikti vartotojams galimybę užfiksuoti kadrus tiesiai iš vaizdo įrašų su mažiausiai penkių megapikselių skyra – daugiau nei dvigubai didesne nei įmanoma naudojant daugumą šiuolaikinių aukštos klasės vaizdo kamerų.
Tai padeda sudominti fotografus už laikraščių pasaulio ribų, kuriems reikia aukštesnės kokybės. Robinas Balasas, komercinis fotografas ir fotografijos mokytojas Norvegijoje bei dažnas internetinių fotografijos forumų dalyvis, sako, kad Skarlet gali suteikti jam daugiau spontaniškumo jo darbui, leisdamas filmuoti modelius ar vestuvių dalyvius, o ne versti juos pozuoti. , pavyzdžiui. „Scarlet“ būtų net geriau nei „Red One“, nes jis yra lengvesnis ir daug pigesnis, sako Balas. Rezoliucija yra pakankamai gera, ką turiu omenyje.
Ir Scarlet paskelbė, kad naudoja neapdoroto vaizdo formatas , kuris yra minimaliai suspaustas ir todėl suteikia daugiau lankstumo, taip pat sukėlė profesionalių fotografų susidomėjimą. Dauguma aukščiausios klasės delninių vaizdo kamerų įrašo duomenis suspaustais formatais.
Vis dėlto jaudulys dėl Scarlet nėra beprasmis. „Red“ internetiniame vartotojų forume potencialūs pirkėjai smarkiai suabejojo kai kuriais bendrovės dizaino sprendimais, ypač planais dėl fiksuoto, o ne keičiamo objektyvo – funkcijos, kuri taip pat gali atgrasyti profesionalius fotografus.
Įmonės vadovai į kritiką reagavo šiek tiek gynybiškai.
Tai fotoaparatas, kurį galima parduoti dideliais kiekiais ir tuo pačiu metu užtikrinti profesionalų našumą, rašė Jannardas įmonės vartotojų forumuose . Keičiami lęšiai reiškia kitą gaminį, kuris bus parduodamas ribotais kiekiais... o tai reiškia didesnę kainą. Daug aukščiau.
Balas pažymi, kad „Scarlet“ dviejų trečdalių colių vaizdo jutiklis, nors ir yra didelis vaizdo kamerai, negali užtikrinti griežto fokusavimo ar lauko gylio reguliavimo, kurį užtikrina profesionalios klasės skaitmeninis vieno objektyvo refleksinis (SLR) fotoaparatas, kuriame naudojamas didesnis vaizdas. jutiklis. Kiti profesionalai pastebi, kad labai aukštos klasės fotoaparatai dabar siūlo net 21 megapikselį – tai lygis, kuris vis dar toli nepasiekiamas vaizdo kameroms.
Be bet kokių technologinių apribojimų, yra ir būdingų skirtumų tarp filmų kūrimo ir fotografijos. Daugelis fotografų teigia, kad vaizdo įrašymo procesas tiesiog skiriasi nuo nejudančių vaizdų kūrimo – realybė, kuri riboja bet kokios tikros konvergencijos galimybę.
Nejudančioje fotografijoje persekioji akimirkas – sustatai kadrą ir lauki, kol elementai susilies, sako Majamio Heraldas daugialypės terpės prodiuseris Chuckas Fadely, kurio laikraštis taip pat pradėjo skelbti HD vaizdo kadrų griebtuvus. Vaizdo įraše jūs sudarote chronologiją, o akimirkos mažai ką reiškia... Negalite tiesiog filmuoti ir tikėtis, kad po to gausite gerų nuotraukų.
Vis dėlto, bent jau žvelgiant iš technologinės perspektyvos, šios dvi laikmenos neabejotinai susilieja, ir atrodo, kad „Red Digital“ pirmauja rinkinyje daugiau nei vienu būdu.
Toronte gyvenantis kino kūrėjas Gregoras Hagey , vienas iš pirmųjų „Red One“ savininkų, vadina savo fotoaparatą, iš esmės skaitmeninį SLR su steroidais, ir sako, kad jo neapdoroti duomenys privertė jį analizuoti aplinkos ypatybes, tokias kaip šviesa ir ekspozicija, labiau kaip fotografas, o ne filmų kūrėjas. Daug geriau suprasite, jei pasinersite į profesionalų skaitmeninį SLR pasaulį ir suprasite, kaip jie dirba su ta pačia technologija, sako Hagey. Manau, kad, atsižvelgiant į technologijų vystymąsi, kinematografininkai ir fotografai vis labiau skiriasi.