211service.com
Aš vis dar čia
Kinams 2007-ieji yra šerno metai, paskutiniai 12 gyvulio metų cikle. 2007-ieji I. M. Pei 40-ieji taip pat yra vainikuojantys ir palankūs metai – tais metais, kai jam sukanka 90 metų, švenčia 65-ąsias vestuvių metines ir atidaromas 60-asis pastatas, kurį projektuodamas jis vaidino svarbų vaidmenį. Pei buvo vadinamas modernizmo mandarinu, didžiausiu pasaulio architektu ir modernizmo vyresniuoju valstybės veikėju, tačiau jo nežavi nei etiketės, nei amžiaus požymiai. Aš tikrai netikiu „izmais“, - sako jis. Ir amžius dar ne viskas.
I.M. Pei 40 m
Miglotą Manheteno dieną sausio viduryje Pei slaugė peršalimą. Jis ir jo žmona Eileen ką tik grįžo iš Kataro, kur dalyvavo emyro dukters, kuriai Pei sukūrė naują islamo meno muziejų, vestuvėse. Elegantiška ruda languota striuke Pei yra žinomas dėl savo stiliaus jausmo ir didžioji dalis kostiumų yra pasiūta pagal užsakymą Honkonge – jis stovi prie stalo, tvarkingai sukrauto knygomis ir architektūriniais piešiniais savo miesto centro biure ir klausia paprastas klausimas, ištiestomis rankomis. Kodėl MIT nori apklausti mane? Ar žmonės žinos, kas aš esu?
Sunku įsivaizduoti ką nors, kas kreipia dėmesį į architektūrą ne žinant, kas yra I. M. Pei. Ir taip pat sunku įsivaizduoti, kad jo kuklumas nėra tikras; ir kuklus, ir kultūringas, Pei atstovauja formalumo ir tradicijų pasauliui, kuriame išskirtiniai ir santūrūs ponai nusilenkia vienas kitam kaip pagarbos ženklas. Tačiau jis įkūnija ir šiuolaikinį pasaulį. Per beveik septynis dešimtmečius trukusią karjerą Pei dirbo su kai kuriais pirmaujančiais pasaulio politikais ir menininkais. Jis mokėsi pas Walterį Gropiusą, Bauhaus judėjimo įkūrėją, ir bendradarbiavo statant projektus su skulptoriumi Henry Moore'u. Pei taip pat Jacqueline Kennedy užsakė pastatyti Johno F. Kennedy biblioteką; paskatintas J. Carterio Browno, tuometinio Nacionalinės dailės galerijos direktoriaus, stumti architektūros ir meno kraštą su galerijos Rytų pastatu; Prancūzijos prezidentas François Mitterrand pasirinko Luvrą, vieną mylimiausių ir svarbiausių Prancūzijos istorinių paminklų, modernizuoti, ką jis padarė su prieštaringai vertinamu stiklinės piramidės įėjimu; ir remiamas popkultūros ikonos ir „Atlantic Records“ generalinio direktoriaus Ahmeto Erteguno, kad sukurtų Klivlando rokenrolo šlovės muziejų ir muziejų.
Nors Pei išėjo į pensiją 1990 m., jis nėra tas žmogus, kuris gali lengvai atsisakyti savo pašaukimo. Šiomis dienomis jis reguliariai keliauja į nedidelį biurą, esantį 10-ame Wall Street Plaza aukšte – dailaus pastato, kurį 1973 m. suprojektavo IM Pei ir partneriai, kurį jis įkūrė 1955 m. Įmonė pakeitė pavadinimą į Pei Cobb Freed ir partneriai. 1989 m. Man buvo 73 metai ir nusprendžiau, kad laikas leisti jaunesniems žmonėms perimti įmonę, bet aš nebuvau pasiruošęs užmigti žiemos miegu, sako jis. Turėjau daryti kažką kitaip, nei dariau. Būtent tuo metu aš pasukau nuo įprastos praeities praktikos.
Multimedija
Peržiūrėkite Pei architektūrinius projektus.
Pei tai reiškė pažvelgti ne tik į Amerikos geografiją, kuri jo vaizduotėje vyravo nuo šeštojo dešimtmečio: išėjus į pensiją, projektai nukeliavo į Japoniją, Ispaniją, Graikiją, Angliją, Vokietiją, Liuksemburgą, Kiniją ir Makao. Nors Pei pradėjo dirbti Luvre dar būdamas visateisiu įmonės partneriu, laikas, praleistas Prancūzijoje, paskatino jį žengti dar toliau nuo Niujorko bazės.
Į Luvrą važiuoju nuo 1951 m. Maniau, kad pažįstu Paryžių ir prancūzus, bet iš tikrųjų to nepažinojau, sako jis. Jūs žinote, kaip lengva susirasti draugų keliaujant. Žmonės domisi tavimi, tu – jiems. Tačiau taip niekada nesusidraugausi. Po Luvro sužinojau, kad dabar turiu draugų nes Aš turiu priešų. Nebent kovojate, nebent iš tikrųjų susiduriate vienas su kitu su skirtingų nuomonių skirtumais, jūs tikrai vienas kito nepažįstate. Tas projektas mane pažadino. Jame buvo parašyta: „Jei tikrai domitės pasauliu, turite ten dirbti.“ Taigi aš pasakiau: „Dabar, išėjęs į pensiją, aš ką nors išmoksiu apie pasaulį. Ne per vėlu. Aš vis dar čia.
Ir jis vis dar grįžta į Paryžių, kur Luvre dabar reikia pakeisti interjerą, kad tilptų didėjanti minia. Jei eini po piramide, jis atrodo kaip oro uostas, sako jis ir pažymi, kad dabar muziejus pritraukia daugiau nei aštuonis milijonus žmonių per metus, nuo maždaug keturių iki penkių milijonų, kai jis pradėjo plėtoti ir modernizuoti 1983 m. paklausė, ką jis mano apie idėją, kad Marija Magdalietė būtų palaidota po savo garsiąja apversta piramide, kaip buvo pasiūlyta Da Vinčio kodas , jis pasišaipo ir sako: „Pramanas, bet tai sakydamas šypsosi. Filmas nebuvo labai geras. Nuviliantis. Knyga buvo geresnė. Bet Da Vinčio kodas Jis pabrėžia, kad tai yra viena iš priežasčių, kodėl aštuoni milijonai žmonių atvyksta į Luvrą. Ir jis vėl nusišypso.
Pei, kilusi iš iškilios kinų šeimos, užaugo Honkonge ir Šanchajuje; jis paliko Kiniją 1935 m., o 1954 m. tapo Amerikos piliečiu. Tačiau atvykęs į JAV studijuoti koledže jis nenutuokė, kad pasaulinė politika neleis jam grįžti į Kiniją beveik 40 metų.
Jis vis dar jaučia tėvynės trauką. Turite atsisakyti vienos pilietybės, kad įgytumėte kitą. Tai vienintelis sąžiningas dalykas, sako jis 1997 m. dokumentiniame filme Vienaskaitos pirmasis asmuo: I. M. Pei . Tačiau man buvo tikrai sunku atsisakyti Kinijos. 1983 m. laimėjęs Pritzkerio architektūros premiją, jis panaudojo 100 000 USD apdovanojimą, kad įsteigtų fondą, kuris padėtų Kinijos studentams studijuoti architektūros studijas JAV, su sąlyga, kad jie grįš į Kiniją. Ir kai 1989 m. Tiananmenio aikštės protestuose žuvo šimtai žmonių, Pei buvo toks sunerimęs, kad parašė kūrinį, kuriame apgailestauja dėl smurto, pavadinimu Kinija niekada nebebus tokia pati. Niujorko laikas. 1990 m. jis įkūrė 100 komitetą, kuris puoselėja Jungtinių Valstijų ir Kinijos piliečių santykius.
neapibrėžtas
Jis suprojektavo reikšmingų pastatų ir Kinijoje. Devintojo dešimtmečio pradžioje jis pradėjo dirbti prie Kinijos banko būstinės Honkonge – projekte, kuris sujungė tris kartas; jo tėvas Tsuyee buvo vienas iš pirmųjų banko vadovų, o Pei bendradarbiai projekte buvo du jo sūnūs Chien Chung (Didi) ir Li Chung (Sandi), kurie turi savo firmą Pei Partnership Architects. Laikydamasis Kinijos tradicijos gerbti vyresniuosius, Kinijos bankas paprašė Tsuyee leidimo kreiptis į jo sūnų dėl pastato projektavimo. Tačiau vyresnysis Pei negyveno pakankamai ilgai, kad pamatytų banko atidarymą 1989 m. Pastatas, stulbinanti stiklo ir plieno konstrukcija, buvo inžinerijos triumfas. Iššūkį padaryti atsparų taifūnams, Pei atsisakė tradicinio kolonų ir sijų konstrukcijos modelio. Vietoj to, didžioji pastato svorio dalis tenka didžiulėms įstrižoms santvaroms, kurios yra įmontuotos į vidų ir sujungtos su vertikaliomis išorės plokštumomis. Santvaros perkelia pastato vėjo ir gravitacijos apkrovas į keturis jo kampus, kurie sutvirtinti kompozitinėmis kolonomis. Kinijos banko bokštas yra 72 aukštų ir buvo aukščiausias pastatas Azijoje, kai buvo atidarytas. Banko modelis yra viena iš nedaugelio Pei Niujorko biuro puošmenų.
2006 m. spalį Pei buvo po ranka, kai Kinijos mieste Sudžou su didžiuliu šurmuliu atidarytas Sudžou muziejus, kurį jis taip pat sukūrė kartu su Didi ir Sandi. Žiniasklaida padarė didžiąją dalį Pei šeimos 600 metų istorijos senoviniame mieste, meno ir kultūros centre, žinomame dėl įmantrių pasiturinčių šeimų pastatytų rekolekcijų. Pei praleido ten savo vaikystės vasaras, žaisdamas garsiuosiuose alpinariumuose savo šeimos rekolekcijoje, Liūto miško sode.
Į Vienaskaitos pirmasis asmuo, jis pasakoja apie tai, kaip alpinariumų augintojai renkasi akmenis, jas kalta ir deda į paplūdimį, kad potvyniai išlygintų kraštus, kartais dešimtmečius. Ankstyvas susisiekimas su Sudžou alpinariumais ir pagarba laiko svarbai padarė jam ilgalaikį poveikį – ne tik mano darbui, bet ir tokiai, kokia aš esu, sako jis filme. Kuriant meno kūrinį nėra momentinio pasitenkinimo. … Meno kūriniui ar architektūrai reikia laiko [mums], kad pagaliau nuspręstume, ar jis teisingas, ar ne.
Pei architektūriniam jautrumui išsivystyti taip pat prireikė laiko. Išvykęs iš Kinijos, jis planavo studijuoti architektūrą Pensilvanijos universitete, tačiau buvo sugniuždytas dėl to, kad Pennas laikosi Beaux Arts stiliaus, ir po dviejų savaičių išvyko. Jis sako, kad parašiau MIT, kad noriu ateiti ir sužinoti apie architektūros inžineriją. Turėjau adekvatų [matematikos ir] mokslų išsilavinimą, bet ne meno, ypač Vakarų meno. Taigi maniau, kad tai gali būti geresnė sritis.
MIT Architektūros mokyklos dekanas Williamas Emersonas paskatino Pei studijuoti architektūrą, tačiau Pei priešinosi, sakydamas, kad jis prastai piešė. Emersonas atkirto, kad nepažįsta nė vieno kino, kuris nemokėtų piešti. Dekanas buvo nuostabus, sako Pei. Aš jam daug skolingas.
neapibrėžtasPei teigia, kad pirmaisiais savo karjeros metais jis buvo tuščias indas, neturintis jokios apibrėžtos estetikos, neskaitant skolos Bauhaus judėjimui, su kuriuo susidūrė studijuodamas pas Gropius abiturientų mokykloje. Tačiau jis visada domėjosi šviesa. Pasak jo, architektūros esmė yra forma ir erdvė, o šviesa yra esminis architektūrinio dizaino rakto elementas, tikriausiai svarbesnis už viską. Technologijos ir medžiagos yra antraeiliai dalykai.
Pei technologija turi savo paskirtį, tačiau ji niekada neskatina dizaino. Jis lengvai prisipažįsta, kad yra antikompiuteris ir nenaudoja kompiuterinių projektavimo įrankių konceptualiems darbams. MIT nustebs tai išgirdęs ir tikriausiai nelabai džiaugsis, sako jis. Ką tau rodo kompiuteris, apie ką tu pats gali pagalvoti? Šiandien piešinėdama neįsivaizduoju praktikos be kompiuterio. Technine prasme tai labai puikus įrankis. Bet konceptualia prasme... ar kompiuteris padeda poezijai?
Pei, kilęs iš daugybės menininkų, poetų, kaligrafų ir muzikantų iš savo motinos pusės, sako, kad jis yra poezijos gerbėjas, ypač Whitmanas, Thoreau, Li Bai ir Du Fu. Jis deklamuoja kinų poeziją ir rašo savo eilėraščius kinų kalba. Kaip ir poezija, architektūra priklauso nuo įkvėpimo iš vidinio šaltinio, sako jis.
Islamo meno muziejuje Pei pasinaudojo savo žiniomis apie islamo pastatus Ispanijoje, Indijoje ir vietomis tarp jų. Tačiau keliaudamas į Šiaurės Afriką sužinoti daugiau, jis pamatė, kad islamo architektūra seka saulę. Architektui, kurio geriausius darbus nusako šviesos žaismas, komisija buvo ideali.
Pasak jo, architektūrą lemia saulė. Teko ieškoti islamo architektūros esmės... Visas kelias nuo Kordobos iki Fatepuhr Sikri yra saulė, tačiau skirtingose vietose saulė daro skirtingus dalykus. Dykumoje saulė atskleidžia formą, o forma, anot jo, ten įgyja ypatingą reikšmę: geometrija ir matematika iš tikrųjų atsirado šioje pasaulio dalyje. Taigi nusprendžiau rasti stebuklingą pavyzdį, jei toks yra. Radau jį Egipte.
Yra mečetė, vadinama Ibn Tulun. Mečetės viduje yra didelis kiemas ir nedidelis apsiplovimo fontanas. Jis prasideda kaip kvadratas kito kvadrato viduje, tada aštuonkampis, tada apskritimas. Tai smulkmena. Bendras to mažo apsiplovimo fontano aukštis negalėjo būti didesnis nei 60 ar 70 pėdų, bet dėl geometrinių formų susikaupimo po saule jis stebuklingas. Jūs vaikštote aplink jį, ir jis visą laiką keičiasi. Todėl mano pastatas pasimokė iš to pastato, sako Pei.
Tas mažas pastatas yra poema.
Kurdamas savo eilėraštį, Pei bendradarbiavo su saule. Forma atgyja šviesoje, sako jis apie savo Islamo meno muziejų, kuris šį rudenį atidaromas Dohoje, Katare. Nesvarbu, kur statai, bet kai statai po dykumos saule, tai tampa svarbiau. Forma neturi būti sudėtinga. Šviesa suteikia jai daug gyvybės. Šiaurinėje architektūroje – Europos katedrose ir visose mažose bažnytėlėse – detalės, akmens drožyba tampa būtinos, nes šviesa nelabai padeda. Jūs turite praturtinti paviršius. Dykuma sumažina formą iki paprasčiausios prigimties. Dykumoje nereikia gargoilių ar skraidančių kontraforsų.
neapibrėžtasKuo stipresnė šviesa, tuo labiau architektūra yra paprasta; pati šviesa gali praturtinti paprastas formas, sako jis. Piramidės yra tobulos, bet jūs negalite pastatyti piramidžių Manheteno viduryje. Dykumoje šviesos ir formos derinys daro jį tobulu.
Pei architektūros ženklas MIT
Kai septintajame dešimtmetyje I. M. Pei pradėjo projektuoti pastatus MIT, jis ką tik baigė pigių būstų projektą Manheteno Kipso įlankoje. Pasak jo, institutas suteikė jam galimybę ne tik kūrėjo ir architekto santykius pereiti prie kliento ir architekto santykių: buvau vystymo įmonės narys, beveik samdomas darbuotojas. Bet aš tapau nepriklausomu praktikuojančiu MIT. Jis suprojektavo Žemės mokslų žaliąjį pastatą (1964 m.), Dreyfuso chemijos pastatą (1969 m.), Landau chemijos inžinerijos pastatą (1976 m.) ir Wiesnerio pastatą (1984 m., aukščiau), kuriame yra MIT Media Lab.
Pasak jo, Wiesner pastatas buvo įdomus architektūros ir meno derinys, bendradarbiavimas, kurio metu Kennetho Nolando meno kūriniai buvo tiesiogiai įtraukti į dizainą. Kadangi pastatas žymėtų Rytų universiteto kampelį, mes ten padarėme didelius vartus, kurie ne tik patenka į žiniasklaidos laboratoriją, bet ir į Rytų miestelį, sako Pei.
Nors atrodo, kad jis didžiuojasi savo MIT pastatais, Pei nelaiko jų geriausiu savo darbu. Chemijos pastatas man tikriausiai yra veržlių ir varžtų pastatas, bet jis gana gerai padarytas, ir aš nesigėdiju, sako jis. Tai apibrėžė tuo metu miestelį. Jūs neįsivaizduojate, kaip Eastman Building iki pat bendrabučių buvo vienas didelis laukas, kuriame nieko nebuvo. Pastatai yra skirti erdvėms apibrėžti, ir manau, kad jie gerai atliko šį vaidmenį. Anksčiau ten net žolė neaugdavo. Jei prisidėjau prie MIT, tai labiau planuojant teritoriją, o ne į pastatus.
Tačiau O. Robert Simha, MCP ‘57, išėjęs į pensiją MIT planavimo direktorius ir Miestų studijų ir planavimo katedros dėstytojas, dirbo su Pei ir sako, kad jis per daug kuklus. Simha sako, kad nors Green, Landau ir Dreyfus pastatų projektai yra sąmoningai ir tinkamai neįvertinti, jų elegancija sujungia kraštovaizdį ir pastatus, architektūrą ir meną. Patys pastatai nėra dramatiški, ant tavęs nerėkia, bet pastatų ansamblis yra pasiekimas, sako jis. Jie turi architektūrinį susidomėjimą ir vizualinį poveikį, kuris yra gana nuostabus.
I. M. yra ištikimas savo alma mater, sako Simha, ir jo indėlis bus ilgalaikis. Jis visada buvo technologiškai pažangiausias, visada teikė malonės ir kultūrinio jautrumo jausmą ir jam tikrai rūpi vieta. Jis taip pat nenuilstamas.
Kalbant apie architektūrinę riziką, kurią dabar prisiima universiteto miestelis, Pei yra sužavėtas. Norėčiau šiandien dirbti MIT, jei būčiau jaunesnis, sako jis. – G.M.